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<\/p>\n<\/p>\n
El cine espa\u00f1ol atraviesa un momento de transformaci\u00f3n. Mientras la evoluci\u00f3n de la taquilla contin\u00faa generando debate sobre el presente y el futuro de las salas, las plataformas se han consolidado como una ventana cada vez m\u00e1s relevante para el consumo de producci\u00f3n espa\u00f1ola y para descubrir cu\u00e1les son las pel\u00edculas espa\u00f1olas m\u00e1s vistas en plataformas<\/strong>.<\/p>\n Pero, \u00bfqu\u00e9 pel\u00edculas espa\u00f1olas est\u00e1n encontrando realmente a su p\u00fablico en streaming? \u00bfQu\u00e9 peso tiene nuestro cine frente a las producciones internacionales? \u00bfY qu\u00e9 relaci\u00f3n existe entre el recorrido de una pel\u00edcula en salas y su posterior comportamiento en plataformas?<\/p>\n Para analizar estas cuestiones, nuestro departamento Think Data<\/strong>, en colaboraci\u00f3n con Pau Brunet (BoxOffice Alchemy)<\/strong><\/a>, ha recopilado y analizado los datos de consumo de pel\u00edculas en plataformas durante el primer semestre de 2026.<\/p>\n A partir de este an\u00e1lisis, y tomando como punto de partida el trabajo publicado por Pau Brunet en su newsletter, repasamos las principales cifras del cine espa\u00f1ol en streaming y el Top 10 de las pel\u00edculas espa\u00f1olas m\u00e1s vistas en plataformas en Espa\u00f1a durante los primeros seis meses del a\u00f1o<\/strong>.<\/p>\n Si quieres seguir explorando el rendimiento del cine espa\u00f1ol en streaming, tambi\u00e9n puedes consultar nuestro ranking las diez pel\u00edculas espa\u00f1olas m\u00e1s vistas de 2025 en Amazon y Netflix,<\/strong><\/a> con las pel\u00edculas espa\u00f1olas m\u00e1s vistas en estas dos plataformas durante 2025.<\/p>\n <\/p>\n Durante los primeros seis meses de 2026, el cine espa\u00f1ol alcanz\u00f3 una cuota del 21,1% de los visionados en Espa\u00f1a<\/strong>, a la que se suma un 1,8% correspondiente al cine latinoamericano. En series, estos porcentajes se sit\u00faan en el 17,2% y el 6,9%, respectivamente.<\/p>\n Son cifras especialmente relevantes para el contenido local y en espa\u00f1ol, pero el impacto del cine espa\u00f1ol no se limita al mercado nacional.<\/p>\n En el resto de Europa, el cine espa\u00f1ol representa de media un 5% de los visionados en plataformas<\/strong>, una penetraci\u00f3n que no alcanza ning\u00fan otro territorio europeo entre sus pa\u00edses vecinos. El peso es especialmente significativo en mercados como Italia y Francia. A la inversa, Espa\u00f1a tambi\u00e9n presenta un consumo relevante de cine italiano y franc\u00e9s, aunque la diversificaci\u00f3n del mercado espa\u00f1ol se orienta en mayor medida hacia el contenido latinoamericano, especialmente en series.<\/p>\n No es casualidad que Italia y Francia sean tambi\u00e9n dos de los territorios con mayor actividad en materia de coproducciones europeas con Espa\u00f1a.<\/p>\n Durante el primer semestre de 2026, los 20 t\u00edtulos espa\u00f1oles m\u00e1s vistos en plataformas acumularon 33,7 millones de visionados<\/strong>, un 5,3% m\u00e1s que los 32 millones registrados por el top 20 del cine internacional no espa\u00f1ol ni norteamericano.<\/p>\n El cine estadounidense contin\u00faa dominando el panorama, pero Espa\u00f1a y Francia son precisamente los dos grandes mercados europeos donde su impacto es menor. En Espa\u00f1a, el cine Made in USA representa un 57% de la cuota de visionados, el porcentaje m\u00e1s bajo entre los cinco grandes territorios europeos. En Francia se sit\u00faa en el 60%, mientras que en Italia y Alemania supera el 70-75% y en Reino Unido est\u00e1 por encima del 90%.<\/p>\n <\/p>\n Otro de los datos m\u00e1s interesantes aparece al analizar las pel\u00edculas espa\u00f1olas estrenadas directamente como originales de plataforma.<\/p>\n Solo cinco t\u00edtulos estrenados directamente en streaming aparecen en el top 20, pero su impacto es especialmente elevado: acumulan 12,4 millones de visionados<\/strong>, cuatro de ellos se sit\u00faan dentro del top 10 y tres dentro del top 5.<\/p>\n Los datos apuntan as\u00ed a una diferencia de comportamiento entre las pel\u00edculas concebidas como originales de plataforma y aquellas que llegan al streaming despu\u00e9s de pasar por las salas.<\/p>\n La relaci\u00f3n entre taquilla y visionados tampoco responde a un patr\u00f3n \u00fanico. Dos de los grandes \u00e9xitos cinematogr\u00e1ficos del a\u00f1o, Torrente, Presidente<\/em> y A\u00edda y vuelta<\/em>, aparecen entre los t\u00edtulos m\u00e1s vistos en plataformas. Pero tambi\u00e9n encontramos pel\u00edculas con un recorrido mucho m\u00e1s discreto en cines, como Parecido a un asesinato<\/em> o Todos los lados de la cama<\/em>, que encuentran una segunda vida en streaming.<\/p>\n En Movistar, el cine espa\u00f1ol tambi\u00e9n presenta un peso significativo. Su top 10 alcanza de media una cuota del 25% entre sus espectadores, con t\u00edtulos como La cena<\/em>, Los domingos<\/em> y La infiltrada<\/em> por encima del 30%.<\/p>\n Adem\u00e1s, la mitad del top 10 de Movistar est\u00e1 compuesto por originales de la plataforma: Los domingos<\/em>, Flores para Antonio<\/em>, Sir\u00e2t<\/em>, Los Tigres<\/em> y Amarga Navidad<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Estos son los diez t\u00edtulos espa\u00f1oles que lideraron el consumo en plataformas en Espa\u00f1a durante el primer semestre de 2026, seg\u00fan los datos de ThinkData en colaboraci\u00f3n con Digital i y GECA.<\/p>\n <\/p>\n Netflix \u00b7 1,29 millones de visionados<\/strong><\/p>\n Estrenada en noviembre de 2025 en Netflix, Padre no hay m\u00e1s que uno 5<\/em> roz\u00f3 los 3 millones de visionados en su primer periodo en la plataforma y acumula ya 4,3 millones.<\/p>\n El film de Santiago Segura fue adem\u00e1s el mayor \u00e9xito espa\u00f1ol de 2025 en cines, con 13,4 millones de euros de recaudaci\u00f3n. La saga demuestra as\u00ed que contin\u00faa funcionando como un valor seguro tanto en salas como en plataformas.<\/p>\n <\/p>\n Amazon \u00b7 1,77 millones de visionados<\/strong><\/p>\n El thriller protagonizado por Eduardo Noriega tuvo un recorrido discreto en salas, con cerca de 70.000 espectadores y unos ingresos de aproximadamente 440.000 euros.<\/p>\n Su comportamiento en Amazon ha sido, sin embargo, muy diferente. El g\u00e9nero y la presencia de Noriega parecen funcionar especialmente bien en el entorno del streaming. No es el primer caso: el a\u00f1o anterior, El mal ajeno<\/em>, tambi\u00e9n protagonizada por el actor, encontr\u00f3 una segunda vida en Netflix m\u00e1s de una d\u00e9cada despu\u00e9s de su estreno.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Amazon \u00b7 1,83 millones de visionados<\/strong><\/p>\n Con m\u00e1s de 5 millones de euros recaudados en cines, A\u00edda y vuelta<\/em> fue uno de los grandes \u00e9xitos espa\u00f1oles de 2026 y tambi\u00e9n se ha convertido en el segundo mayor \u00e9xito de Amazon en lo que llevamos de a\u00f1o.<\/p>\n Sus cifras quedan por debajo de las de Netflix, en buena medida por la diferencia de cuota de mercado entre ambas plataformas, pero confirman el potencial de los grandes \u00e9xitos de taquilla cuando llegan posteriormente al streaming.<\/p>\n <\/p>\n Netflix \u00b7 2,13 millones de visionados<\/strong><\/p>\n La superproducci\u00f3n de Alejandro Amen\u00e1bar ocupa el s\u00e9ptimo puesto del ranking tras su llegada a Netflix, despu\u00e9s de un correcto recorrido por las salas, donde fue el segundo mayor \u00e9xito espa\u00f1ol de 2025, con cerca de 800.000 espectadores.<\/p>\n En este caso, la relaci\u00f3n entre taquilla y streaming no resulta especialmente significativa. Sin embargo, se trata de uno de esos t\u00edtulos que pueden volver a encontrar audiencia con el paso del tiempo, aunque no cuenten con las ventajas del cine familiar ni con el potencial de las pel\u00edculas que tuvieron un recorrido limitado en salas y posteriormente encontraron su p\u00fablico en plataformas.<\/p>\n <\/p>\n Netflix \u00b7 2,18 millones de visionados<\/strong><\/p>\n La primera de las cuatro pel\u00edculas originales de Netflix estrenadas durante este semestre que aparecen en el top 10.<\/p>\n En menos de un mes, La desconocida<\/em> alcanz\u00f3 2,18 millones de visionados, una cifra especialmente destacable teniendo en cuenta el poco tiempo transcurrido desde su estreno.<\/p>\n El caso de Candela Pe\u00f1a tambi\u00e9n resulta significativo. La actriz est\u00e1 desarrollando una segunda carrera como protagonista de numerosas series y pel\u00edculas originales de plataformas, y su presencia contin\u00faa demostrando un importante potencial de atracci\u00f3n para el p\u00fablico del streaming.<\/p>\n <\/p>\n Netflix \u00b7 2,26 millones de visionados<\/strong><\/p>\n Otro de los originales estrenados directamente en Netflix. La pel\u00edcula cuenta con un casting relevante, aunque no consigui\u00f3 generar un gran impacto entre la cr\u00edtica ni un fuerte factor de recomendaci\u00f3n, uno de los grandes retos de muchos originales de plataforma.<\/p>\n M\u00e1s de la mitad de sus visionados se concentraron durante los primeros diez d\u00edas. Despu\u00e9s desapareci\u00f3 del top 10 en marzo y pr\u00e1cticamente del mapa durante abril.<\/p>\n En cierto modo, Cortafuego<\/em> termin\u00f3 haciendo honor a su propio t\u00edtulo.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Netflix \u00b7 2,3 millones de visionados<\/strong><\/p>\n Torrente, Presidente<\/em> ha sido uno de los grandes fen\u00f3menos cinematogr\u00e1ficos del a\u00f1o y su llegada a Netflix confirm\u00f3 que la marca mantiene intacto su potencial.<\/p>\n Despu\u00e9s de vender m\u00e1s de 3,7 millones de entradas en cines, la pel\u00edcula consigui\u00f3 2,3 millones de visionados durante sus primeros cuatro d\u00edas en Netflix<\/strong>.<\/p>\n Adem\u00e1s, durante marzo, la primera entrega de la saga, Torrente, el brazo tonto de la ley<\/em>, super\u00f3 los 700.000 visionados.<\/p>\n Torrente<\/em> es ya una marca consolidada y un producto legacy capaz de seguir generando consumo independientemente de su recorrido inicial.<\/p>\n <\/p>\n Netflix \u00b7 2,52 millones de visionados<\/strong><\/p>\n Estrenada originalmente en 2024, Menudas piezas<\/em> encontr\u00f3 una segunda vida especialmente positiva tras su llegada a Netflix.<\/p>\n Sus 2,52 millones de visionados refuerzan una idea cada vez m\u00e1s evidente: la vida comercial de una pel\u00edcula ya no responde necesariamente al ciclo tradicional de estreno, taquilla y desaparici\u00f3n de cartelera.<\/p>\n El streaming ampl\u00eda considerablemente esa ventana y puede convertir t\u00edtulos que ya han pasado por las salas en nuevos fen\u00f3menos de audiencia.<\/p>\n <\/p>\n Amazon \u00b7 3,02 millones de visionados<\/strong><\/p>\n El thriller de acci\u00f3n protagonizado por Mario Casas se ha convertido en el mayor \u00e9xito de Amazon durante el primer semestre de 2026, no solo entre el cine espa\u00f1ol, sino en el conjunto de contenidos de la plataforma.<\/p>\n Con 3,02 millones de visionados desde su estreno el 20 de marzo, Zeta<\/em> confirma el potencial de combinar un g\u00e9nero de alta demanda con una estrella de gran capacidad de atracci\u00f3n.<\/p>\n La combinaci\u00f3n parec\u00eda infalible y, en este caso, la estrategia ha funcionado.<\/p>\n <\/p>\n Netflix \u00b7 3,73 millones de visionados<\/strong><\/p>\n El primer puesto del ranking es para 53 domingos<\/em>, de Cesc Gay, estrenada en Netflix el 27 de marzo.<\/p>\n El primer film del director para una plataforma se salda con un importante \u00e9xito: 3,73 millones de visionados durante el primer semestre, una cifra que podr\u00eda permitirle mantenerse entre los t\u00edtulos m\u00e1s vistos del a\u00f1o.<\/p>\n La pel\u00edcula acumul\u00f3 m\u00e1s de 1,7 millones de visionados durante los primeros d\u00edas de marzo y concentr\u00f3 cerca del 90% de su consumo durante sus primeros 40 d\u00edas.<\/p>\n Es una muestra del enorme potencial de las plataformas, pero tambi\u00e9n de la corta vida que pueden tener algunos t\u00edtulos dentro de sus rankings.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Los datos del primer semestre de 2026 muestran una realidad cada vez m\u00e1s evidente: el cine espa\u00f1ol ocupa un papel clave dentro de las plataformas y, al mismo tiempo, las plataformas se han convertido en una pieza fundamental para ampliar la vida y el alcance del cine espa\u00f1ol.<\/strong><\/p>\n La relaci\u00f3n entre salas y streaming es, sin embargo, compleja. Los grandes \u00e9xitos de taquilla pueden mantener su capacidad de convocatoria cuando llegan a las plataformas, pero tambi\u00e9n encontramos t\u00edtulos con resultados discretos en cines que consiguen encontrar una audiencia mucho mayor en streaming.<\/p>\n \u00bfEs lo que estamos viviendo este a\u00f1o en cines y festivales una consecuencia de este equilibrio cada vez m\u00e1s complejo entre las salas y las pantallas?<\/p>\n Probablemente todav\u00eda sea pronto para extraer una conclusi\u00f3n definitiva. Lo que s\u00ed parece claro es que ambas ventanas forman parte de un mismo ecosistema y que la relaci\u00f3n entre ellas continuar\u00e1 evolucionando.<\/p>\n <\/p>\n El panorama tambi\u00e9n pone de manifiesto la posici\u00f3n particular del contenido producido en Espa\u00f1a y, en t\u00e9rminos m\u00e1s amplios, del audiovisual de habla hispana dentro del ecosistema internacional de plataformas.<\/p>\n El cine y las series en espa\u00f1ol, y el conjunto de la producci\u00f3n iberoamericana, se han consolidado como uno de los grandes polos de consumo fuera de Estados Unidos, junto al contenido asi\u00e1tico.<\/p>\n Hablar de un mercado verdaderamente \u201cglobal\u201d puede resultar simplificador. Detr\u00e1s de los grandes datos de consumo internacional siguen existiendo factores de proximidad cultural, afinidad ling\u00fc\u00edstica y conexi\u00f3n entre territorios que explican por qu\u00e9 determinadas historias viajan mejor que otras.<\/p>\n Y precisamente ah\u00ed est\u00e1 una de las grandes oportunidades para el audiovisual espa\u00f1ol: entender d\u00f3nde est\u00e1 su audiencia, c\u00f3mo se mueve entre plataformas y territorios y qu\u00e9 elementos permiten que una pel\u00edcula siga encontrando espectadores mucho despu\u00e9s de su estreno en salas.<\/strong><\/p>\n En The Film Agency seguiremos analizando estos cambios para entender c\u00f3mo evolucionan los h\u00e1bitos de consumo y qu\u00e9 significan para la distribuci\u00f3n, el marketing y la estrategia de audiencia de las pel\u00edculas.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Top 10 del cine espa\u00f1ol: las pel\u00edculas espa\u00f1olas m\u00e1s vistas en plataformas en 2026 El cine espa\u00f1ol atraviesa un momento de transformaci\u00f3n. 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Originales de plataforma vs. pel\u00edculas con recorrido en salas<\/h3>\n
Las 10 pel\u00edculas espa\u00f1olas m\u00e1s vistas en plataformas<\/h3>\n
10. Padre no hay m\u00e1s que uno 5<\/em> \u2014 Santiago Segura<\/h3>\n
9. Parecido a un asesinato<\/em> \u2014 Antonio Hern\u00e1ndez<\/h3>\n
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<\/p>\n8. A\u00edda y vuelta<\/em> \u2014 Paco Le\u00f3n<\/h3>\n
7. El cautivo<\/em> \u2014 Alejandro Amen\u00e1bar<\/h3>\n
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<\/p>\n6. La desconocida<\/em> \u2014 Gabe Ib\u00e1\u00f1ez<\/h3>\n
5. Cortafuego<\/em> \u2014 David Victori<\/h3>\n
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<\/p>\n4. Torrente, Presidente<\/em> \u2014 Santiago Segura<\/h3>\n
3. Menudas piezas<\/em> \u2014 Nacho G. Velilla<\/h3>\n
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<\/p>\n<\/h3>\n
2. Zeta<\/em> \u2014 Dani de la Torre<\/h3>\n
1. 53 domingos<\/em> \u2014 Cesc Gay<\/h3>\n
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<\/p>\nEl cine espa\u00f1ol ante una nueva ventana de consumo<\/h3>\n
Un mercado cada vez m\u00e1s conectado<\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/thefilmagency.eu\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/06.-TFA-DIGITAL-I-6-940x529.png\")
<\/p>\n